于黑暗中追寻人性之光 读《红手指》有感2400字 高三作文
看似冷漠的背后是人间真情，佯装温馨的结局是人走茶凉。读起来细思极恐的《红手指》不恐怖，可怕的而是人心。忘记了养育之恩的人，又会有多好的未来呢?但终有一场心灵救赎的旅途，让人间充满真情与希望，于黑暗中追寻人性之光。
东野圭吾创作的佳作《红手指》，展现了在老龄化社会下，本来完整的家庭却走向了悲剧。妻子八重子与公婆不和，在妻子的影响下昭夫逐渐对父母疏远，可父亲去世母亲受伤，夫妻俩不得不带着儿子直巳住进父母的大房子照顾母亲政惠。真正让这个家庭遭受致命一击的是直巳失手杀死女童，昭夫在妻子的威逼下放弃了让儿子自首的决定，将尸体处理。眼看真相快要隐瞒不住，昭夫与妻子将罪责全部推到假装患上老年痴呆的母亲头上。最终在警官加贺一步步的引导下，昭夫终于良心发现，道出了真相。
在这本书中，藏在悬疑的外衣下的，是人性、生活、社会与家庭的交织。
随着老龄化的加剧，养老问题也越发的成为国家与社会所面临的难题。那些在社会上摸爬滚打的人又何尝不是昭夫?他们肩负着赡养父母的责任，肩负着抚养孩子照顾妻子的责任，车贷、房贷等等四面八方的压力压得他们快喘不过气，什么“曾许人间第一流”的志向，却一次次被现实磨平棱角，这是大多数人的真实写照。这样看来，这是一个略带“悲情”的群体。
对于昭夫来说，他身上体现的是作为丈夫、父亲以及儿子的悲剧。为人夫，他与妻子矛盾重重，没有体谅妻子管教处于叛逆期的孩子的不易，忽视了妻子对家庭的贡献，而是指责与埋怨;为人父，“子不教，父之过”他缺席了儿子成长的重要阶段，甚至包庇犯罪的儿子;为人子，他不想承担自己作为家中长子的责任，即使父亲患病他也冷漠逃避，将责任推卸到已嫁为人妻的妹妹身上，就连照顾母亲也不是他的本意，而是为了能得到父母的房子。
层层悲剧重叠，一字一句无不尽显人性的泯灭，揭露这悲剧社会的残酷。儿子的薄情，儿媳的刻薄以及孙子的冷漠，昭夫的母亲在绝望中只能选择假装患上老年痴呆，将自己封闭在自我构造的世界里，以此来维持家庭的和谐。但终是人心叵测，她被自己的亲生儿子所利用。就正如《高老头》一书中，高老头一生痴爱他的两个女儿，为其倾尽所有，却到头来遭到她们的抛弃，最终如同野狗般死去。
“人之所以会撒谎，是为了隐藏内心的脆弱，保护那些不可取代的东西，逃避那些挣脱不了的痛苦。”在昭夫与妻子眼中，只有保全儿子看似前途无量的未来才是明智之举，所以他亲手将疼爱他的母亲推向万劫不复的深渊，以此来逃避无法改变的现实。
在他们心中，母亲老了，没了价值，成了整个家庭的负担，甚至有着将她像垃圾一样丢弃的想法，这魔鬼般的念头又是何其恐怖!可他们每日提心吊胆地隐瞒真相，精心编造滴水不漏的谎言，换来的又是什么呢?是儿子直巳犯下罪责后一句“我是未成年人，犯罪你们父母是要承担责任的”;是儿子被抓捕后嘶吼得一句“都是你们搞砸了，都怪你们”;是儿子被审讯时喃喃得一句“都是父母不好”。
回到书的题目——“红手指”，这是昭夫的母亲用口红涂红了手指来暗示昭夫，警察早已识破他的谎言，也意味着昭夫被心灵救赎的开始。世界上会有哪个母亲会把自己的孩子送入罗网?即使被利用，善良的母亲也坚信自己的儿子仍有希望，而红手指便是母亲为误入歧途的孩子点亮回头的照明灯。当母亲将被警察带走时，昭夫泪眼凝望着母亲视若珍宝般保存着自己儿时送给她的每一件礼物，泪水洗刷着他心灵的污垢，一番大彻大悟让他悬崖勒马，人性开始觉醒，最终说出了案情的真相。至此，人性之光终重新在黑暗中闪烁。
相比于父亲昭夫，这场凶杀案件的主角直巳显得更加不幸，因为一开始便没有人指引着他迈向为自己的罪责而救赎的道路，即使他与父亲同样拥有着这世上最伟大而无私的母爱，但他却未拥有母亲给予“及时止损，过犹不及”的教诲，他的大好年华毁于这个满是悲剧的家庭。而直巳自始至终都没有忏悔之意，只是说出“都是父母不好”。八重子对儿子犯下的错误也只是一遍又一遍重复着“他还只是个孩子”。这格外刺眼的话语，也值得我们反思当下每个家庭的教育观。总有家长会在孩子犯错后说一句“他还只是个孩子”用作袒护和包庇的理由，而不是及时改正孩子的错误，却将孩子的错误推卸给对方。这样扭曲的教育观又怎会培养出一个有担当有责任心的优秀青少年呢?
而八重子与政惠同为母亲，也都看着自己的孩子犯下错误。政惠用红手指让昭夫迷途知返，可八重子早已将他们处心积虑保护的直巳的未来毁在对他的溺爱中。八重子放任着儿子，对儿子低三下四，造就了儿子逃避现实，发自内心地认为犯了错误会有父母为自己收拾残局，让儿子成为一个不知感恩不懂得承担责任的巨婴，酿成了无法挽救的悲剧。
而这一场场悲剧对我们来说意味着什么呢?
在从来都没有绝对公平的社会中，悲剧时刻演绎着。我们会羡慕着百万富翁家财万贯的生活，会嫉妒有权有势之人走着自己无法想象的捷径，有些人的起点便是我们一辈子奋斗的终点。我们抱怨着世事不公，前进路上没有位高权重之人为我们扫清障碍，在社会中摸爬滚打，在家庭中还要承担作为子女、父母等等不同身份的责任。东野圭吾在他的另一本书《时生》中写道“悲观也没用，谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽力打好它”。我们登上并非我们选择的舞台，演出并非我们所选择的剧本，决定不了自己的出身，决定不了自己的智商，决定不了自己这一生会有贵人相助。
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，而昭夫的人性则被这总叫人阵痛的世俗所撕破。随着年龄的增长，每个人身上都会背负着越来越多的压力与忧愁，现实的残酷会压抑着我们的心灵，但这些都不是我们埋怨父母以及认为父母是家庭累赘的借口。即使我们手握悲剧的剧本，也要用自己最好的姿态与之共舞，与之抗衡，嘶吼、呐喊着自己的坚韧，相信总会有人赏识我们的矢志不移。
人类终究是渺小的，有限的生命让我们无法避免生离死别。世界上最美好的从来都不是金子，而是和自己的至亲相伴到老，是对自己来说重要的人永远平安喜乐。从来没有什么轰轰烈烈的离别，而真正的离别，没有长亭古道，也没有劝军更尽一杯酒，只是一个和平常一样的清晨，有些人就永远留在了昨天。所以，趁自己身边重要的人健在，别留遗憾，去向他们用自己的行动表达自己的感恩之情。
人生道路上，我们需要一道光芒，真正深入人性善美，引导世人。人生坎坷，指引我们知错就改的“红手指”不会一直都在。我们或许会误入歧途，但也总有一场心灵救赎的旅途，让我们重新拥有一颗赤诚之心，于黑暗中追寻人性之光。所以，不要关掉你眼里的光，和光同尘，不为盛名而来，不为低谷而去。
今天将随风飘逝，明天是新的一天 读《飘》有感2000字
“她转过身，迈步穿过凹凸不平的田野，朝房子的方向走去，边走边把头发挽成一个发髻，盘在脖子上方。艾希礼注视着她，看到她边走边把那瘦小的双肩挺直。”——题记
看完《飘》时，明亮的月光洒在书桌上，照亮了距离高考三百多天的倒计时。虽然是夜晚，即使是高考倒计时，内心也满是斯嘉丽的那句：说到底，明天总是个新日子。
《飘》是一部关于南北战争的小说，但小说中关于战争的描写却极少，大量笔墨在于描写满地的伤员、战士无助的呻吟以及反映战后面对残破的家园人们的重建之路。本书作者米切尔将《飘》的主题定义为“生存”，是南方的贵族们在面对奴隶制种植园经济的解体时如何生存，是小说中的人们在面对社会大动荡时如何选择。《飘》中有以艾希礼为代表的保守派，他们在面对社会动荡时依旧在怀恋以往的生活，没有融入新社会的想法，也没有改变自己的行动;当然，也有以斯嘉丽为代表的自由派，他们昔日奴隶主养尊处优的好时光随风飘逝，却能够为了生存，放下臭架子，努力奋斗。就像斯嘉丽常说的：你不该往后看!那有什么好处?没错，在斯嘉丽看来，明天总是个新日子!斯嘉丽对待旧文明的态度，以及为了融入新文明她所做的努力，她的上进心，无论什么时候都会极大鼓舞看这本书的读者，让读者获取了面对现实、克服困难的勇气。
“沉甸甸的担子还得挑几天......”在逃亡时斯嘉丽的耳边响起了这首歌谣。在带着一大家子逃生的时候，我想斯嘉丽就已经意识到了自己的重担。等到达塔拉发现母亲埃伦去世时，她真正的从方圆三县里面最迷人的姑娘成为了扛起重担的一家之主，她开始了她艰难而又并不完全光彩的奋斗之路。作为长女，与妹妹苏埃伦和卡琳相比，她明白自己的责任是什么，她不再渴望坐上马车去附近的邻居家参加舞会，而是整日想着如何让大家不挨饿，如何救下塔拉。在斯嘉丽身上，我想我学到的最重要的东西就是：“在关键时刻，什么事情对你来说是重要的。”斯嘉丽在战争之前一直过着养尊处优的生活，她满脑子都是野餐、舞会。可是一旦战争开始，她也很清醒，她明白她应该逃命，而且还带着一家人一起逃。米切尔曾经不想学数学，她的妈妈告诉她：“打仗的事以前有，以后还会有。打起仗来，谁家都躲不开灾难，人人都得倾家荡产。战后，人人都得从头再来，能指望的只有自己的一颗脑袋。”米切尔无言以对，而我的内心也深有感触。作为一名高三学生，在高三的紧要关头，我也很清醒的明白“学习”是我的第一要务。在适当的时候做恰当的事情，就像斯嘉丽一样，正确的明白自己的处境，并且去适应它。让旧时代的一切随风飘逝，去迎接自己虽有些许坎坷却是光明的未来。
“这些亲人曾遭遇最坏的命运，却用自己的双手从厄运中夺去了最好的结局。塔拉就是她的命运，她的战场，她必须取胜。”米切尔塑造的斯嘉丽形象并不完美，甚至被美国诗人毕晓普说成一个毫不足取的的女性，认为她是一个自私自利的人。但她同时也是一个豪爽、敢爱敢恨、认定自己的目标便勇往直前的人。有人认为 《飘》受欢迎的原因在于它出版的年份是上世纪三十年代，正值经济大萧条时期。人们在饥饿中幻想回到过去的岁月里，他们此时此刻也在为了生存而奋斗，他们从斯嘉丽身上获得了面对现实的勇气。克服困难并不仅仅适用于经济大萧条时期，而且适用于任何年代。生活对于每个人来说都是不易的，但只要你面对困难那就是生活的强者。在读《飘》时我总是有意无意将其与《简爱》作比较，简爱也是一个自立自强的女性，但她并没有斯嘉丽坚韧。简爱最后获得新生的来源是继承一笔遗产，而斯嘉丽的一切是靠自己用双手去奋斗得来的。她是当时南方第一个开办工厂、抛头露面的女性，她不在乎别人怎么说，也不在乎满是老茧的双手，她的一生从出生下来就将自立自强演绎到底。她明白这些流言蜚语终会随风飘逝，迎接自己的会是崭新的未来。
“一切等回到塔拉再细想，明天就挺住了，说到底，明天总是个新日子。”斯嘉丽身上最光彩夺人的地方就是她对待新事物的态度：她总想着明天，她喜欢朝前看。书中安排了梅丽和艾希礼二人与斯嘉丽作对比，梅丽与斯嘉丽一样坚强，艾希礼看待世事比斯嘉丽清楚，可是梅丽与艾希礼最大的特点就是，面对南方日益没落的经济模式他们不愿去随世事而改变。艾希礼整日呻吟着南方已经消亡的生活方式，梅丽也总是回忆着过去的美好生活，只有斯嘉丽朝前看，迅速地适应了南方改革之后的生活方式，从南方旧种植园主向资本主义商人蜕变。艾希礼是旧时南方文明最后一抹夕阳，无限美好却是近黄昏;但斯嘉丽是新的南方世界里的第一缕朝霞，灿烂又光彩夺目。“我写的是有进取心和没进取心的人。”米切尔曾如此评价自己的这部作品。在这本书中，作为新时代新青年最应当学习的应该是斯嘉丽对待文明的态度。在日益开放的全球大背景下，我们不应该执念于过往的思想理念，而是保持一个开放的态度，去认同、去融入、去建设一个新的文明。斯嘉丽将烦恼留在了塔拉，留给了今天，让其随风飘逝，她将新生放在了明天，放在了总会有法子的明天。
“明天总是个新日子。”这是斯嘉丽的座右铭。斯嘉丽的一生坎坷，但她相信所有痛苦都终将过去，明天总会是一个新日子。
农历十五的月光分外明亮，照亮了距离高考只剩下三百天的倒计时。在高三，焦虑、失落和挫败是必然存在的，但我相信我会在高三的黑夜中前进，就算是月光也能照亮前进的道路。毕竟，明天总是个新日子。
“只有把每一个明天当做新的起点，为实现自己的目标更加努力奋斗的人才算得上是智者
